AEC C-39 dinaminis procesorius
Kas nutiko dinaminiam diapazonui ir kaip jį atkurti
Koncerto metu simfoninio orkestro garsiausių fortisimų garso lygis gali siekti 105 dB* garso slėgio lygį, o smailės net viršija tai. Roko grupės gyvai atliekamos dažnai viršija 115 dB garso slėgio lygį. Priešingai, daug svarbios muzikinės informacijos susideda iš aukštesnių harmonikų, girdimų itin žemu lygiu. Skirtumas tarp garsiausios ir tyliausios muzikos dalių vadinamas dinaminiu diapazonu (išreiškiamas dB). Idealiu atveju, norint įrašyti gyvos muzikos garsą nepridedant triukšmo ar iškraipymų, įrašymo laikmenoje turi būti bent 100 dB dinaminis diapazonas tarp būdingo įrangos foninio triukšmo lygio ir didžiausio signalo lygio, kai iškraipymas tampa girdimas. Deja, net geriausi profesionalūs studijiniai magnetofonai gali pasiekti tik 68 dB dinaminį diapazoną. Kad būtų išvengta garsinio iškraipymo, aukščiausios studijos pagrindinėje juostoje įrašyto signalo lygio saugumo riba turi būti nuo penkių iki dešimties dB žemiau garso iškraipymo lygio. Tai sumažina naudojamą dinaminį diapazoną iki maždaug 58 dB. Todėl magnetofonas turi įrašyti muzikinę programą, kurios dinaminis diapazonas dB yra beveik dvigubai didesnis nei jo paties pajėgumas. Jei 100 dB dinaminio diapazono muzika įrašoma į magnetofoną su 60 dB diapazonu, arba viršutiniai 40 dB muzikos bus siaubingai iškraipyti, o apatiniai 40 dB muzikos bus palaidoti juostos triukšme ir taip užmaskuoti, arba bus šių dviejų derinys. Įrašų pramonės tradicinis šios problemos sprendimas buvo sąmoningai sumažinti dinamišką muzikos turinį įrašymo metu. Tai apriboja muzikos dinaminį diapazoną, kad nepatektų į magnetofono galimybes, leidžiant įrašyti daugumą tylių garsų, viršijančių juostos triukšmo lygį, o garsius garsus, kurių lygis juostoje yra tik nedidelis (nors girdimas). iškreiptas. Programos dinaminis diapazonas gali būti sąmoningai sumažintas keliais skirtingais būdais. Dirigentas gali nurodyti orkestrui negroti per garsiai ar per tyliai ir tokiu būdu sukurti ribotą dinaminį diapazoną, kurį studijos mikrofonai gali suvokti. Praktiškai tai beveik visada daroma tam tikru mastu, tačiau reikiamo 40–50 dB sumažinimo negalima. būti pasiektas pernelyg neapribojant muzikantų, o tai lemia meniškai prastus pasirodymus. Dažnesnis dinaminio diapazono mažinimo būdas yra tai, kad įrašymo inžinierius keičia dinaminį diapazoną naudodamas rankinius ir automatinius stiprinimo valdiklius.
A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering“ reiškia, kad garsai yra išstumti iš savo pirminio dinaminio santykio. „Crescendos“ ir garsumo variacijos, turinčios svarbios muzikinės informacijos, buvo sumažintos, o tai sumažina gyvo pasirodymo buvimą ir jaudulį.
Plačiai paplitęs 16 ar daugiau takelių įrašymo į juostą naudojimas taip pat prisideda prie dinaminio diapazono problemų. Sumaišius 16 juostos takelių, papildomas juostos triukšmas padidėja 12 dB, todėl naudojamas diktofono dinaminis diapazonas sumažėja nuo 60 dB iki 48 dB. Todėl įrašymo inžinierius stengiasi įrašyti kiekvieną takelį kuo aukštesniu lygiu, kad sumažintų triukšmo padidėjimo poveikį.
Net jei baigta pagrindinė juosta galėtų užtikrinti visą dinaminį diapazoną, muzika galiausiai turi būti perkelta į įprastą diską, kurio dinaminis diapazonas, galbūt, yra 65 dB. Taigi, mes vis dar susiduriame su muzikinio dinaminio diapazono problema, kuri yra per didelė, kad ją būtų galima iškirpti komerciškai priimtiname diske. Kartu su šia problema yra įrašų kompanijų ir įrašų gamintojų noras, kad įrašai būtų iškirpti kuo aukštesniu lygiu, kad jų įrašai būtų garsesni nei konkurentų. Jei visi kiti veiksniai yra pastovūs, garsesnis įrašas paprastai skamba ryškiau (ir „geriau“) nei tylesnis. Radijo stotys taip pat nori, kad įrašai būtų iškirpti aukštu lygiu, kad disko paviršiaus triukšmas, spragtelėjimai ir spragtelėjimai būtų mažiau girdimi eteryje.
Įrašyta programa perkeliama iš pagrindinės juostos į pagrindinį diską per pjovimo rašiklį, kuris juda iš vienos pusės į kitą ir aukštyn ir žemyn, kai įrašo pagrindinio disko griovelius. Kuo didesnis signalo lygis, tuo toliau rašiklis juda. Jei rašiklio judėjimas yra per didelis, gretimi grioveliai gali įsirėžti vienas į kitą, sukeldami iškraipymus, griovelio aidą ir praleidimus atkūrimo metu. Kad to išvengtumėte, grioveliai turi būti paskleisti toliau vienas nuo kito, kai pjaunami aukšto lygio signalai, ir dėl to sutrumpėja aukšto lygio įrašų grojimo laikas. Net jei grioveliai iš tikrųjų nesiliečia vienas su kitu, labai aukšto lygio signalai gali sukelti iškraipymus ir praleidimus, nes atkūrimo rašiklis negali sekti labai didelių griovelių krypčių. Nors aukštos kokybės ginklai ir šoviniai stebi didelius žygius, nebrangūs „įrašų grotuvai“ – ne, o įrašų gamintojas*) dB arba decibelas yra santykinio garso stiprumo matavimo vienetas. Paprastai jis apibūdinamas kaip mažiausias lengvai aptinkamas garsumo pokytis. Klausos slenkstis (silpniausias garsas, kurį galite suvokti) yra apie 0 dB, o skausmo slenkstis (taškas, kuriame instinktyviai uždengiate ausis) yra apie 130 dB garso slėgio lygis.
Išsiplėtimas. Poreikis, išsipildymas
Kokybiškų garso sistemų plėtros poreikis buvo pripažintas jau seniai.
1930-aisiais, kai kompresoriai pirmą kartą tapo prieinami įrašų pramonei, jų priėmimas buvo neišvengiamas. Kompresoriai padėjo išspręsti pagrindinę įrašymo problemą – kaip tilpti į diskus, galinčius priimti maksimalų tik 50 dB diapazoną, programos medžiagą, kurios dinamika svyravo nuo tylaus 40 dB iki 120 dB garsumo lygio. Jei anksčiau garsus lygis sukeldavo perkrovos iškraipymus (ir minkštas lygis buvo prarastas dėl foninio triukšmo), dabar kompresorius leido inžinieriams padaryti garsius praėjimus švelnesnius ir švelnesnius. automatiškai praeina garsiau. Tiesą sakant, dinaminė tikrovė buvo pakeista, kad atitiktų šiuolaikinių technologijų apribojimus. Netrukus tapo akivaizdu, kad tikroviškas garsas iš šių dinamiškai ribotų įrašų reikalauja apversti glaudinimo procesą – išplėtimą – norint atkurti dinaminį tikslumą. Ši padėtis išlieka nepakitusi ir šiandien. Per pastaruosius 40 metų buvo daug bandymų sukurti plėtiklius. Šie bandymai geriausiu atveju buvo netobuli. Atrodo, kad išlavinta ausis šiek tiek toleruoja suspaudimo klaidas; Tačiau išsiplėtimo gedimai yra akivaizdžiai akivaizdūs. Jie apėmė siurbimą, lygio nestabilumą ir iškraipymus – visa tai yra labai nepriimtina. Taigi sukurti kokybišką plėtiklį, kuris pašalintų šiuos šalutinius poveikius, pasirodė esąs sunkiai pasiekiamas tikslas. Tačiau šis tikslas dabar pasiektas. Priežastis, dėl kurios mes be prieštaravimų sutinkame su programos dinamikos praradimu, yra dėl įdomaus psichoakustinio fakto. Nors garsūs ir švelnūs garsai buvo suspausti iki panašaus lygio, ausis vis tiek mano, kad gali aptikti skirtumą. Taip yra, bet įdomu tai, kad skirtumas atsiranda ne dėl lygio pokyčių, o dėl harmoninės struktūros pasikeitimo Garsūs garsai nėra tik stipresnės švelnių garsų versijos. Didėjant garsui, proporcingai didėja obertonų kiekis ir stiprumas. Klausymosi metu ausis interpretuoja šiuos skirtumus keičiantis garsumui. Dėl šio proceso suspaudimas yra priimtinas. Tiesą sakant, mes tai taip gerai priimame, kad po ilgos suspausto garso dietos gyva muzika kartais šokiruoja savo poveikiu. AEC dinaminis procesorius yra unikalus tuo, kad, kaip ir mūsų ausų-smegenų sistema, sujungia tiek harmoninės struktūros informaciją, tiek ampšviesos keitimas kaip naujas ir išskirtinai veiksmingas būdas kontroliuoti plėtrą. Rezultatas – dizainas, įveikiantis ankstesnius erzinančius šalutinius poveikius, kad būtų pasiektas niekad neįmanomas našumo lygis. AEC C-39 apverčia beveik visuose įrašuose esantį suspaudimą ir smailės ribą, kad nepaprastai tiksliai atkurtų pradinę programos dinamiką. Be to, šiuos patobulinimus lydi pastebimas triukšmo sumažinimas – ryškus šnypštimo, ūžesio, dūzgimo ir viso foninio triukšmo sumažėjimas. AdvanastagAEC C-39 gali tikrai reikšmingai pakeisti klausymosi patirtį. Dinamiški kontrastai yra daugybės muzikoje jaudinančių ir išraiškingų dalykų esmė. Norėdami suvokti visą atakų ir trumpalaikių įvykių poveikį, atrasti daugybę smulkių detalių, apie kurias net nežinojote, kad jos egzistavo savo įrašuose, reiškia paskatinti ir naują susidomėjimą, ir naujus atradimus visais jais.
Savybės
- Nuolat kintama plėtra atkuria iki 16 dB dinamikos bet kuriame programos šaltinyje; įrašus, juostą arba oro transliaciją.
- Efektyviai sumažina visą žemo lygio foninį triukšmą – šnypštimą, ūžesį ir dūzgimą. Bendras signalo ir triukšmo patobulinimas iki 16 dB.
- Išskirtinai mažas iškraipymas.
- Sujungia plėtimą aukštyn ir žemyn su maksimaliu neribojimu, kad atkurtų trumpalaikius momentus ir smulkias detales bei realistiškesnius dinaminius kontrastus.
- Lengvai nustatomas ir naudojamas. Išsiplėtimo valdymas nėra svarbus ir kalibruoti nereikia.
- Greitai reaguojantis LED ekranas tiksliai seka apdorojimo veiksmą.
- Pagerina stereofoninį vaizdą ir klausytojo gebėjimą atskirti kiekvieną instrumentą ar balsą.
- Dviejų padėčių nuolydžio jungiklis valdo išplėtimą, kad tiksliai atitiktų vidutinius ir labai suspaustus įrašus.
- Puikiai atkuria senesnius įrašus.
- Sumažina klausymosi nuovargį esant aukštam atkūrimo lygiui.
Specifikacijos
AEC C-39 dinaminis procesorius / specifikacijos
Dėkojame, kad domitės AEC C-39 dinaminiu procesoriumi. Didžiuojamės savo gaminiu. Manome, kad tai neabejotinai geriausias plėtiklis šiandieninėje rinkoje. Penkerius metus trukę intensyvūs tyrimai, skirti jį sukurti – tyrimai, kurių metu ne tik buvo sukurta nauja plėtiklio dizaino technologija, bet ir buvo išduoti du patentai, o trečiasis laukiamas. Raginame palyginti AEC C-39 su bet kuriuo kitu plėtikliu šioje srityje. Pamatysite, kad jame nėra siurbimo ir iškraipymų, nuo kurių kenčia kiti įrenginiai. Vietoj to išgirsite unikalų ir tikslų pradinės dinamikos atkūrimą ir smulkias detales, kurios buvo pašalintos suspaudimu. Mums būtų malonu išgirsti jūsų reakciją į mūsų gaminį ir, jei turite daugiau klausimų, rašykite mums bet kuriuo metu.
Dokumentai / Ištekliai
 |
AEC C-39 dinaminis procesorius [pdfNaudojimo instrukcija C-39 dinaminis procesorius, C-39, dinaminis procesorius, procesorius |
